jueves, 5 de diciembre de 2013

El orden "racial-espacial" cordobés -según Pablo Semán (a propósito de los saqueos)...


Aunque Pablo no utiliza exactamente el concepto "orden racial-espacial", esa es la idea detrás de su lúcido análisis sobre algunas de las condiciones que hicieron posibles los saqueos en Córdoba.

Reproduzco parte de sus argumentos, y remito a la nota completa en su blog. Dice Semán:


"Me asombra, cada vez que voy, la ausencia, la debilidad relativa de la presencia numérica de aquellos sujetos que el racismo impiadoso de Córdoba podía llamar “negrazones”. Viví en Córdoba y la convivencia de descendientes de europeos, de sujetos que se reconocen como “blancos” y población hija del crisol de conquistadores, pueblos originarios, era una realidad problemática. El grado en que lo era esta grabado en la piedra aparentemente leve, pero ominosa, de un humor que por muy gracioso que sea “pone las cosas y los hombres en su lugar”. El famoso humor cordobés ordena y ordenaba las diferencias de clase y expresaba, muchas veces, no siempre, en la perspectiva blanca, el ridículo del “negro” en el salón. Las ciudades dormitorio segregaron geográficamente una población marcada por su pobreza y por su “biotipo”. Justamente: su circulación en la ciudad, en horarios y lugares rigurosamente vigilados, es la función de una policía que desde su sola presencia física es también temible. En tiempos normales en Córdoba hay mucha policía en la calle, en todos lados, especialmente en el centro y en donde “los negros no deben estar”. Mucha en serio. Policías que ademas de ostentar uniformes llamativos, armas, y patrulleros que van y vienen, son curiosamente grandotes. La policía en Córdoba me daba la impresión de ser una gendarmería permanente, beligerante y numerosa. Son un factor vital del orden social imperante. Ese orden social que aisló a “los negros” en las ciudades dormitorio. Y es de esperar que si se ausenta ese orden no funcione en automático.
Y no hay que dejar de observar la contraparte. Nueva Córdoba, barrio emblemático de los beneficios del boom de la soja, tiene verdulerías decoradas al modo de New York, vinerias finas, panaderías francesas, fotocopiadoras de lujo. Tiene de ese tipo de negocios en cantidades increíbles: uno de cada uno en cada cuadra en la que ademas siempre hay una casa de ropas de marcas personalizadas y locales nocturnos para la diversión de miles de estudiantes que vienen a estudiar desde las prósperas localidades vinculadas a la expansión del agronegocio. Todo para una población de estudiantes que no gasta menos de 20000 pesos mensuales y viaja habitualmente a EEUU, Europa y el caribe. No todos los habitantes de Nueva Córdoba viven así, pero hay mucha gente que en nueva Córdoba vive así. En la Nueva Córdoba los “negros” casi no tienen lugar: ni como dependientes de almacén, ni repositores o asistentes de limpieza. Hasta para esos “puestos viles” se ve la presencia dominante de hijos de colonos gringos más pobres, pero “blancos”. La de los “negros” es una presencia rara, que no amenaza por que, se sabe, está la policía que mira, para, expulsa al “invasor”. La policía garantizaba ese orden y en gran medida  parasitaba de otro prospero negocio: el del tráfico de drogas.

foto diario Clarín

Amigos míos, progres, mentan los peligros de la bajada de San Vicente, un barrio pobre, como si se tratase de Harlem retratado por los progres blancos de NY. Es obvio que con ese progresismo combatiente y colonial que habilitó la vulgata sociológica no se evita, en las expresiones cotidianas, la posibilidad de redoblar algo que no es más racista porque, además de todo, es muy clasista. Viajé a la bajada San Vicente y comprobé que la distancia entre el relato y la realidad que intuía iba a comprobar:  era exactamente la misma que pude palpar cuarenta años antes cuando, violando la prohibición familiar, fuimos en bicicleta con los chicos del barrio a la “temible” bajada de San Vicente. Y descubrimos nada: sí, un barrio pobre más, unos peligros más, nada del otro mundo. Hasta los críticos han caido en las trampas del orden. Se lo entiende, entonces, a Andrés Rivera viviendo, obrando en Córdoba según la máxima “no ser un burgués es una teoría y una práctica” .
Volvamos al lenguaje “antiguo” que tal vez tenga algo para decirnos: es preciso trascender la posición de “fracción subordinada de la burguesía” y de “minoría blanca” para ver Córdoba con los ojos bien abiertos. Córdoba es entre otras cosas un cruce explosivo de lógicas de exclusión que dejaron en la desigualdad abisal, “gritante” y congelada, un “pueblo” entero. No reivindico el saqueo, no lo miro románticamente. Tampoco creo que sea sólo espontáneo, pero entiendo el carácter masivo del horror que emerge para todos lados cuando uno de los principales reaseguros de ese orden era la presencia constante, masiva, pedagógica, correctiva de una policía que desapareció de la ciudad. La córdoba dividida y desigualada a la fuerzan ha mostrado por un segundo la arquitectura y el dolor generalmente enmudecidos de su constitución social."


Completo, en: 

martes, 3 de diciembre de 2013

3 de diciembre: Dia del candombe en la Ciudad de Buenos Aires



Parece que la ciudad de Buenos Aires también tiene su Día del Candombe -en el mismo día que en Uruguay se festeja "El Día Nacional del Candombe, la Cultura Afrouruguaya y la Equidad Racial"

El sitio web de la legislatura porteña, en su reseña de la sesión ordinaria del 21 de noviembre de 2013, señala :

"Se instituyó el 3 de diciembre como Día del Candombe


La Ley establece que el 3 de diciembre será el “Día del Candombe y la Equidad Étnica en la Ciudad de Buenos Aires”. Su celebración tendrá como marco la valoración y difusión de la expresión cultural, denominada Candombe, la contribución de la población afro descendiente a la construcción en el ámbito rioplatense, y de su aporte a la conformación de  la identidad cultural en la Ciudad. Se considerará de interés para la Ciudad de Buenos Aires la realización de actividades y acciones educativas en ámbitos públicos y privados, como campañas de comunicación y difusión que contribuyan al combate del racismo y promuevan la equidad racial, entendida como garantía de igualdad de oportunidades y goce efectivo de derechos para todos los habitantes con la consiguiente superación de las inequidades que afectan a los  afro descendientes.


El artículo 4º afirma que "el Estado propenderá al cumplimiento de los fines determinados en la presente ley, mediante el desarrollo de políticas públicas, destinadas al efectivo ejercicio de los principios que se establecen". Y en el siguiente, expresa que "se declara patrimonio cultural de la Ciudad de Buenos Aires el Candombe, caracterizado por el toque de tambores denominados Chico, Repique  y Piano; su danza y su canto creado por los afro uruguayos a partir del legado ancestral africano, sus orígenes, rituales, y su contexto social como comunidad. La Diputada María América González (BApT) fue la impulsora de la iniciativa."



El sitio web de la diputada María América González brinda algo más de información:

"La Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires sancionó una ley, autoría de la diputada porteña, Dra. María América González (Bloque Buenos Aires para Todos), por la que se declara cada 3 de diciembre como el “Día del Candombe y  la Equidad Étnica en la Ciudad de Buenos Aires”, y al mismo tiempo el Candombe se considera patrimonio cultural de la Ciudad de Buenos Aires, caracterizado por el toque de tambores denominados Chico, Repique  y Piano; su danza y su canto creado por los afro uruguayos a partir del legado ancestral africano, sus orígenes, rituales, y su contexto social como comunidad.

Tal como señalara la legisladora porteña en los fundamentos de la iniciativa, “el candombe es una síntesis, en la que confluyeron determinados  aspectos de diferentes pueblos africanos. Es la expresión cultural mayor del afro uruguayo, por lo que hoy constituye una expresión artística y un fenómeno social esencial de la identidad de la República Oriental del Uruguay. Si se habla de la conformación, del concepto musical y ‘danzario’, así como de la simbología que va conformando el Candombe a lo largo de todo el siglo XIX, no hay dudas acerca de que es el resultado de los aportes de los diferentes pueblos africanos que mantuvieron sus Salas de Nación”.

La Dra. María América González resaltó que “la celebración prevista para cada 3 de diciembre tendrá como marco la valoración y difusión de  la expresión cultural, denominada Candombe, la contribución de la población  afro descendiente a la construcción en el ámbito rioplatense, y de su aporte a la conformación de  la identidad cultural en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires”.

En diálogo con la legisladora porteña, los músicos consideraron de suma importancia la aprobación de la referida ley, ya que “de esta manera contamos hoy con una herramienta legal que permitirá organizar nuestras tradicionales ‘llamadas’ con todas las garantías para que los vecinos y turistas puedan disfrutar de los diversos espectáculos, además de abrir la puerta para poder tener un espacio cultural en el que podamos brindar información, charlas y exhibiciones de la importancia de este movimiento cultural”.

Finalmente, la Dra. María América González resaltó “la importancia de considerar de interés para la Ciudad de Buenos Aires, la realización de actividades,  acciones educativas, en ámbitos públicos y privados, como campañas de comunicación y difusión que contribuyan al  combate del racismo y promuevan la equidad étnica, entendida como garantía de igualdad de oportunidades y goce efectivo de derechos para todos los habitantes con la consiguiente superación de las inequidades que afectan a los  afro descendientes”. "

No he podido encontrar aún el número de la citada ley, pero todo indicaría que es una realidad.. (NOTA POSTERIOR: el texto de la ley 4773 se puede ver aquí)

Fuente:

Agradezco a Silvina Agnelli y a Resistencia Negra (radio/facebook)

lunes, 2 de diciembre de 2013

"Negreando" a Serena Williams


Ya varias veces en este blog advertí sobre cómo los medios argentinos se refieren de manera jocosa -y a veces inexplicable- a personas afrodescendientes ("negras") famosas... 
En una nota que aparece hoy en la revista Anfibia analizo el caso de Serena Williams:
Acá pongo algunas fotos (más) para ilustrar mejor lo que allí digo....


"Negrear": escuché esta expresión hace muchos años atrás de boca de un afroargentino. 
No sé si se usa mucho actualmente, pero es muy atinada, significa: tratar a una persona de la manera en que se trata a un negro- irónica, despreciativamente.

La misma entrevista a Serena Williams, según la Rolling Stone argentina y la norteamericana.


 
Tanto a Clarín como a La Nación les llamó la atención que una nena blanca y rubia se comprara muñecas de las hermanas Williams



Serena "entre las peor vestidas del mundo"....

Otras de la serie "Negreando a...":

viernes, 29 de noviembre de 2013

sábado, 23 de noviembre de 2013

Entran los afroargentinos, sale Sábato


Hace unos días, en el marco de la conmemoración del "Día Nacional del Afroargentino/a y de la Cultura Afro" se colocó, como homenaje y memoria, una placa alusiva en el Parque Lezama.
Una iniciativa loable -que debió haber sido más visible y masiva- algo empañada por el hecho de que la placa se instaló en el mismo pedestal donde antes había una en homenaje a Ernesto Sabato (colocada en el 2004).
Reproduzco abajo la carta que Graciela Fernandez, de la ONG Salvemos las Estatuas y de la Asociación Civil Mirador del Lezama, envió a la legisladora Gabriela Alegre, una de las responsables de la iniciativa.

 De ser cierta la observación (y todo permite suponer que lo es) ¿no merecían los afroargentinos una placa y un emplazamiento  nuevo y diferente? ¿No hay presupuesto para hacer una base nueva? ¿Hasta cuándo seguiremos jugando al "sale uno y entra otro"?



"A la Legisladora de la CABA
Gabriela Alegre

Estimada:
Con no poca sorpresa leo hoy, en una nota publicada en el periódico vecinal “LA URDIMBRE”, del emplazamiento de una placa colocada por su iniciativa sobre una pequeña  construcción en ladrillos que se encuentra en la entrada del Parque Lezama, Brasil y Defensa (adjunto foto)
El detalle –ínfimo-  no tenido en cuenta es que sobre esa base había emplazada una placa de mármol colocada el 7/11/2004 en un homenaje público a Ernesto Sábato, donde se grabó una frase suya “HAY UNA MANERA DE CONTRIBUIR A LA PROTECCIÓN DE LA HUMANIDAD Y ES NO RESIGNARSE. Ernesto Sábato”


En medio del vandalismo sin límites que ha arrasado con lo que fue un parque histórico, declarado Monumento Histórico Nacional, donde se han perdido  monumentos, árboles, bancos y toda cosa factible de ser destrozada también se fue la placa de mármol, rota presuntamente a martillazo limpio.
Pero que la placa no estuviera no significaba que se podía reemplazarla alegremente, así fuera merecido el homenaje en cuestión. El 6.12 se abre la licitación por la puesta en valor del Lezama y, desde luego, pensábamos exigir cuando se cumplimentaran las obras del caso la reposición de ese mármol.
Cuesta creer que nadie recordara un hecho del que participaron, precisamente, conjuntos de candombe y alrededor de mil vecinos, en un jubiloso festejo que duró hasta mediada la tarde y fue, creo, la última vez que don Ernesto pisó el parque que fue escenario de muchas escenas de SOBRE HÉROES Y TUMBAS.
Cuesta creer, además, que en pro de llevar a cabo un homenaje a quienquiera que fuese  los asesores no se fijen primero en Legislatura si el lugar elegido estaba vacante, para no incurrir en lo que creo es un auténtico papelón.
Devuelvan a don Ernesto su placa, trámite que llevó adelante en su momento el recordado Norberto La Porta. Quienes amamos el Lezama y sufrimos a diario su estado de catástrofe tenemos memoria de sus hitos.
Saludos cordiales.
Graciela M. Fernández

miércoles, 20 de noviembre de 2013

lunes, 18 de noviembre de 2013

Muestra fotográfica: "Los afroargentinos: Fotografías 1860 -1960"

Juan Pía - "Novia de blanco" - Buenos Aires
Albúmina. Circa 1890 - Colección Abel Alexander

Texto tomado del facebook del Teatro San Martín:
"Nueva muestra fotográfica colectiva de la Sociedad Iberoamericana de Historia de la Fotografía en la FotoGalería Banco Ciudad del Teatro San Martín.
El martes 19 de noviembre a las 19 se inaugurará, en la FotoGalería Banco Ciudad del Teatro San Martín -que dirige Juan Travnik-, la muestra colectiva Los afroargentinos. Fotografías 1860-1960. Esta exposición de fotografía histórica argentina, integrada por imágenes de siete colecciones privadas, podrá ser visitada a diario hasta el domingo 15 de diciembre. Será repuesta desde el 21 de enero al 2 de marzo de 2014. De lunes a viernes desde las 12 y los sábados y domingos desde las 14 hasta la finalización de las actividades del día en el teatro (Avenida Corrientes 1530). La entrada es libre y gratuita. Esta exposición se realiza por iniciativa del Lic. Norberto Pablo Cirio quien, junto a Abel Alexander, realizarán para el público interesado, y en fecha a determinar dos visitas guiadas.

Esta nueva muestra de fotografía antigua, presenta un recorrido histórico sobre la presencia de descendientes de africanos en Argentina en imágenes de las colecciones Abel Alexander, Rubén Casadei, Pablo Cirio, Colección Cuarterolo, Silvio Killian, Juan Pangol y Fernando San Martín. La presencia de descendientes de africanos, ha sido muy fuerte en las más diversas actividades de nuestra sociedad. De esto y de los grandes cambios producidos a lo largo del tiempo, dan cuenta, precisamente, estas imágenes. En muchos casos los autores son fotógrafos o estudios de reconocida trayectoria, en otros son menos renombrados y también hay numerosos trabajos de autores no identificados. Las imágenes más tempranas corresponden al período inmediatamente posterior al daguerrotipo mientras que las más recientes pertenecen a las décadas de los ’50 y ’60. Los distintos formatos y estilos marcan las diferentes épocas. La diversidad de las miradas de los autores propone un interesante paneo sobre un tema probablemente inédito en las muestras temáticas de fotografía histórica y, durante largos períodos, muy poco difundido.

La curaduría fue realizada por Abel Alexander y Juan Travnik y la exhibición cuenta con el apoyo de la Sociedad Iberoamericana de Historia de la Fotografía. Los afroargentinos. Fotografías 1860-1960, es la decimo quinta muestra del ciclo en el que se presenta, una vez al año, una muestra de fotografía histórica en la FotoGalería Banco Ciudad del Teatro San Martín, con el generoso aporte de las colecciones argentinas.


Pía Hermanos - "Madre e hijo en estudio" - Buenos Aires
Albúmina. Circa 1885 - Colección Fernando San Martín

Redescubriendo nuestras raíces africanas
Décadas atrás adquirimos en Córdoba un antiguo daguerrotipo totalmente dañado, Miguel Ángel Cuarterolo al restaurarlo nos comunicó - con gran sorpresa suya - que se trataba del retrato de un afroargentino; poco después el historiador Vicente Gesualdo confirmó que se trataba del profesor de música Alfredo Quiroga.
Al poco tiempo y en un anticuario de San Telmo, tuvimos la suerte de adquirir el álbum familiar de una familia afroargentina porteña compuesta por numerosos retratos del siglo XIX. 
Uno y otro hallazgo nos lanzaron de lleno a una intensa investigación en busca de antiguas fotografías que pudieran aportaran un mayor conocimiento sobre las raíces africanas de nuestro pueblo.

En esta 15° exposición anual de la Sociedad Iberoamericana de Historia de la Fotografía y, por sugerencia del Licenciado Pablo Cirio, se ha decidido organizar "Los Afroargentinos. Fotografías (1860-1960)", gracias nuevamente al generoso aporte de varios coleccionistas privados pertenecientes a nuestra entidad y que han puesto a disposición sus obras originales de los siglos XIX y XX.

Annemarie Heinrich - “Rita Lucía Montero” - Buenos Aires
Gelatina de plata. 1957 - Colección Norberto Pablo Cirio


Esta exposición - probablemente la mayor realizada hasta el presente - se presenta en el marco celebratorio del 170° aniversario de la fotografía argentina (1843-2013), y lo hace rescatando del olvido las tenues huellas de aquellos afroargentinos que forman parte indisoluble de nuestra identidad.
Imágenes que ahora vuelven visibles aquellos rostros morenos, descendientes de aquellos que aportaron su sangre en todas las luchas por la Independencia y las sangrientas guerras civiles o el rudo trabajo de las faenas rurales."


Apertura: martes 19 de noviembre a las 19
Hasta el domingo 15 de diciembre
Reposición: 21 de enero al 2 de marzo de 2014.
Horarios de visita: de lunes a viernes desde las 12
y sábados y domingos desde las 14  hasta el cese de actividades
Entrada libre y gratuita
FotoGalería Banco Ciudad | Teatro San Martín
(Av. Corrientes 1530)


Fuente del texto y las fotos: https://www.facebook.com/TeatroSanMartinOficial

Agradezco a Marilú Ghidoli